琴海音乐世界

二泉映月的介绍

全曲的结构及特点：

     关于《二泉映月》全曲的结构划分，我发现许多音乐学者的观点还是比较一致的――认为它是由七部分组成的即（引子＋主题程示＋变奏1＋变奏2＋变奏3＋变奏4＋变奏5）。但是，在具体的分法上还是有所出入，这里列举成公亮和张振基对此曲的结构划分，很明显，成公亮是将全曲的前五小节看成了引子，把后七小节看成了主题呈示。而张振基则将前两小节看成是引子，把后十二小节看成是主题呈示，并把它分成A、B两部分。由于两人一开始的分发就不同，导致了到第一变奏与第二变奏衔接的地方时（第29－32小节），前者认为这四小节是第一变奏的结尾，而后者则认为是第二变奏的开始。我想这种具体分法上的出入是跟两位学者看待问题的角度不同有关吧。

     对于《二泉映月》的结构特点两位学者也表达了各自的观点：成公亮认为此曲是单一形象的自由变奏形式的乐曲。原型与变奏段落间，是一个逐步由浅到深，由表及里的关系，它们共同塑造了一个音乐形象及其各个侧面；在变奏的进行过程中，有层次第揭示乐曲所表现的社会内容。在变奏过程中，扩充等各种变化可以在同一乐段甚至同一乐句内同时进行；各不同乐句在变奏乐段内变奏的次数也很不一致。这些，都使得各部分结构和全曲结构不致过于方正和呆板，音乐形象上也更为丰富、多样。在长度参差不齐的一系列变奏段中，逻辑性的安排全曲的呈示、变化、高潮、呼应。

     张振基则认为此曲是一首独特的变奏曲，它借鉴了民间音乐中“串腔“的曲式结构，但有所突破和发展。阿炳不是简单地把两个曲牌连接起来演奏，而是将两个经过创作的主题按统一的艺术构思巧妙的结合在一起，并在多次变奏中不断发展了主题的形象意义，使之浑然一体，一气呵成。形成一种与音乐内容高度统一、独具特点的崭新的变奏结构。它也不同于西欧的双主题变奏曲即“二重变奏曲”。这不仅是因为就阿炳的一生经历和当时的社会处境不可能取借鉴西欧的双主题变奏曲的写法，而是阿炳该曲的两个主题在形象性质上和结合方法上都不同于西欧的双主题变奏。其两个主题在形象性质上是互为补充、以一个为主的，而且主要地变奏第二主题，这一点在成公亮的论述中也提到过。

    且两个主题在结构意义上也不同于西欧的双主题变奏曲。在《二泉映月》中第二主题是不断变奏、展开性的乐段，而第一主题只是起到某种平衡作用的段落。它常常在第二主题剧烈地展开之后以“合尾”方式使结构取得平衡，使乐曲情绪暂时平静下来，以利于更充分的展开。阿炳所使用的变奏手法大致有以下三种：1）用其它乐句的材料渗透到第二主题中。2）对第二主题中的乐句进行句首扩这些扩充与原型相比都在句首的两拍后进行，扩充出一、二小节后，又很快回到原型或微变后的原型。3）对第二主题中的乐句进行句尾扩充此句尾部增加的一小节就是句尾扩充，扩充部分也正是全曲的高潮部分。