琴海音乐世界

二泉映月赏析比较

二泉映月赏析比较：

    《二泉映月》以其动人的旋律和丰富的情感受到了听众的喜爱，也受到了演奏家的青睐。朱昌耀，闵惠芬，肖白镛等演奏家以精采的演奏诠释了作品，表达了各自对作品的理解。但由于音乐的成品只是弹性很大的“乐谱”，遂造成他们的演奏所表现的乐念和音乐内容有着不小的差距，下面我就来比较一下几位我所熟悉的演奏家的版本。首先，让我们来分析这首乐曲的作者――民间二胡演奏家、作曲家华彦钧（阿炳）的演奏。这里我找到的是杨荫浏先生在1950年用钢丝录音机所采到的声音。

    曲作者演奏自己的作品，当然是标准的版本，尤其是这首作品，因为乐谱就是根据阿陃演奏的录音所记录的。但当时阿炳演奏这首曲子时已经病入膏肓了，而且，他已经三年没拉琴，用的二胡又差。毫无疑问，这些因素对音准、音质、技巧的运用、乐曲内容的表达都会有所影响。然而这毕竟是此曲最原始的版本。

   乐曲一上来的引子阿炳拉的短小而又很轻，如丝线般细柔。主题及其五段变奏一气呵成。旋律的强弱变化很大，起伏不定，犹如思潮翻滚，久久让人不能平静。例如在第二段变奏中有这样一句：，从pp到ff这样强烈的变化竟然在一小节中完成，使乐句所表现的强烈的悲痛与愤恨逐渐深化。同时，阿炳运用了“浪弓”的绝技，在一长音中忽强忽弱，表达了情绪上的波动。此外音区的突变也是此曲的一大特点，乐曲的高潮，即第四变奏的最后几小节中，音区突然上升一个八度，将听众的思绪和情感都抛向了高处。在全曲中，阿炳的高音都演奏得十分坚毅。这可能是阿炳坚韧不屈的性格的流露。从整体上看，阿炳用慢速来演奏这首乐曲，而且演奏得比较淳朴，没有过多的花哨，自然而然的显露出孤独、伤感的情绪，有时甚至带有一丝麻木。直到结尾处的最后两个音符，琴声突然慢下来，高音一扬，令人回味无穷。尽管，由于一些客观原因，阿炳并没能发挥出他的最佳水准，实在令人惋惜，但这毕竟是他的“绝唱”。

    第二个版本是我听到的上海的二胡演奏家肖白镛演奏的《二泉映月》的录音。肖白镛的演奏“颇具特色”。除了在结构上作了删节以外，在处理上也非常独特。肖白镛的《二泉映月》优美动听，没有现实的悲伤，只有浪漫的美景。因此，他的演奏中没有明显的强弱变化，有的只是音质上细微的改变，没有营造出沉重的气氛。同时，他的演奏中使用了自由节奏，并加上了扬琴，力求完美的音质，为乐曲增添了浓郁的美感。听他的演奏，你仿佛置身于“二泉映月”的美景之中。

    第三个版本是由朱昌耀演奏的，他在演奏中也对原作进行了删节，对于这种删节，我认为这是不合理的也是不正确的。纵观我国民族音乐的发展史，这种对原作的删节现象的确是有一定普遍意义的，究其主要原因是由记谱法的不发达所造成的。由于多数乐曲是口传心授才得以流传的，对于口传者来说他们都是乐曲的创作者，其有意或无意对乐曲作即兴的发挥或是改动等，这在我国民间音乐的传播过程中属正常现象。而现在由于录音技术的发展，这些乐曲已经通过录音、记谱被记录下来，也就是说，它已经有了固定的旋律和结构，这就必须尊重现有的乐谱，不能随意改动。尽管如此，由于他巧妙的表演，乐曲听来，并没有明显被改动过的痕迹，仍然是连绵流畅，紧凑完整。

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