琴海音乐世界

琴曲酒狂介绍

琴曲酒狂介绍：

    实再太喜欢《酒狂》了！以至于我每每听时，总不能多次反复。短短的小曲，只得一两遍，内心翻滚已然如劲风鼓荡，再无法按捺凝听，竟如不胜酒量般被情绪左冲右撞，无法坐卧。恨不得立时找个把人比划拳脚权以发泄。常常只有在屋中如寻鼠的猫般盘旋几个回合，短气长出，反复数下做以缓冲，方能再次落座。听多了文人味十足或“无差别境界”的琴曲，也该听听古人癫狂的步履，或许对传统文化会有更多一层的感受。

    这首乐曲最具特色的首先是六八的节拍，极有动感，句与句之间气息衔接得妙不可言，跟随《酒狂》，洞察其态势，如看张旭的草书般游走，那份洒脱的蜒转爽直又自由，随意中透着对劲道的把持，松动而不失力度，真是畅快。其次是弱拍上的长音，拉出了无限的醉意熏风，韵味儿满得要溢出来。更不用说中间大动作的揉弦，把这醉中斜曳的姿态一笔便钩了个淋漓尽致。再观琴声，于弦上若行若停，欲静欲动，重心始终是在似是而非中摇荡，似要稳固时又已偏离，摇摇欲斜时偏又准确地落了拍。重时像醉意正浓的憨拙脚步蹒跚踉跄；轻盈时恰如倏然弹离枝头的小雀。似乎满袖都携着沉甸甸的醉意，一瞥余光却分明流露出冰雪清泠，待要捕捉时却又复醉态憨然。虽有狂态，并无妄举。虽有出人意料，却无失度之嫌。琴曲中在把握拿捏礼数尺度的分寸上，该属《酒狂》为胜。它在情绪与理念之间、在放纵与收敛之间、在倾泻与郁结之间、在狂放与悲萎之间，但又完全不是中庸之道。但见月下清影任挥之不去，攒（cuan）酒来风！

    几遍听下来，别开洞天。天地日月，参商两却！无弦之琴自有乐，无酒之醉意更浓。喝酒有几种境界，难分高下：李白诗曰：“古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。”在他的眼中，世界就如杯中之酒、酒中之味，有酒就直须醉。世界就相仿这杯中的乾坤，需醒也需醉。醉时有诗句泉涌，更难得的是一份“千金散尽还复来”的豪气。

    苏轼的酒喝得累，还要把着杯子问月亮。不过苏轼的心里到底坦荡，他的生命里没有躲闪的东西，他的豪放之辞多缘于此。对于酒他是不惑的，所以才能在借酒抒怀时游刃有余，不但不会醉倒阶前，而且居然还能许个愿。辛弃疾记录自己一次醉酒：“昨夜松边醉倒，问松：‘我醉何如？’只疑松动要来扶，以手推松曰：‘去！’”真是可爱，松若有知，一定也恨不能陪他喝个底朝天。万物有灵，多喝些酒就可以得到印证。 

    而阮籍喝酒是以酒遮面，酒是阻挡尘世污秽的屏风，是让内心脱离纠缠的利刃，倒是干脆利落，连给阮籍提亲的司马昭的说客都因这酒搞得没机会开口，真醉假醉反正是堵了嘴。这酒倒是比任何言辞都彻底。《酒狂》说是“狂”，其实也并不尽然，对难以苟同之事心存蔑视与清高才是本质。所以狂士未必狂，只是未遇甘为俯首之人罢了。据朱权《神奇秘谱》解题谓：“籍叹道之不行，与时不合，故忘世虑于形骸之外，托兴于酗酒以乐，终身之志。其趣也若是，岂真嗜于酒耶，有道存焉。妙在于其中，故不为俗子道，达者得之。”或豪爽，或思忖；或忘形，或退避。喝酒品味如度日三昧。