琴海音乐世界

美国歌剧发展

    在美国，梅诺蒂和巴伯之后的一代作曲家倾向于采用现成的小说和剧本作为新歌剧的台本来源以保安全，如托马斯·帕萨蒂埃里的《海湾》和《华盛顿广场》、卡莱尔·弗洛伊德的《鼠与人》、斯蒂芬·保罗的《邮递员总是按两次门铃》。

    但是极简主义作曲家菲利浦·格拉斯在选择题材方面却自始至终坚持采用那些叱咤风云的人物的故事，如涉及一位伟大的物理学家的《爱因斯坦在海滩》（１９７６）；《不合作主义》（１９８６）则是关于甘地的非暴力抵抗的哲学，用梵语演唱；《阿肯那顿》（１９８４）则关于一神论者埃及法老阿肯那顿。

    格拉斯的音乐大多由发展缓慢的持续音、极简单的旋律、极简单的和声型组成；不夸张地说，它们令某些人“心醉”，令某些人“恼火”，取决于个人的趣味。他的歌剧听众是全新的一批，受到他们的热情赞誉。

    沿袭创作主流的作曲家有约翰·伊顿。他的《暴风雨》（１９８５）被认为是美国新歌剧中不同凡响的成功杰作；还有多米尼克·阿坚托，他的几部较早的歌剧，如《来自摩洛哥的明信片》（１９７１）、《爱德加·阿伦·波的航行》（１９７６）和《卡萨诺娃回乡》（１９８５）等都已在欧洲上演。