琴海音乐世界

巴哈二声部创意曲分析

巴哈二声部创意曲分析

    巴哈F大调二声部创意曲(Invention Nr. 8 F-Dur, BWV 779 )。就钢琴的技巧而言，这首创意曲是比较简单的，他的整个乐曲架构是由一个很简单的三和弦逐渐发展而来。尽管如此，他还是有些地方值得深入观察。以下所选的谱例段落位于二十一至二十五小节。在进一步探讨这一小段音乐之前，我们不妨先来看曾和子女士在其著作“巴赫二声部创意曲研究”中有关这一个段落的说法：‘21-25(小节)是用下行的模进，外表虽然单纯，在和声上却使用了七和弦的连续。’(注1.曾和子，巴赫二声部创意曲研究，民国八十六年 [西元1997]，页101。)。然后，曾女士再将这一段音乐简化成五个小节的连续七和弦：

    先不论以上叙述中的一些专业名词以及分析是否适当，如果我们尝试以一个普通人的角度来看这五个小节，应该很容易可以感觉(看)出这几个小节的相似性，并且可以将其分割为3 + 2小节的结构；而他们的基本架构则是相同的。那么，这又与乐曲的诠释有何关系呢？一般而言，乐曲的诠释不外乎是音色、意境的琢磨、力度节奏的考量与乐曲的结构…等(较大型的乐曲编制或许还得加上配器…等因素)。笔者在此只想探讨乐曲结构的分析与诠释之间是否有关系。乐曲结构的分析讲的比较白话一点就是乐曲的分句、分段；相较于古文而言，也就是断句。以上五个小节的音乐在乍看之下似乎可以以每一个小节为单位的方式分成五个段落(毕竟他是一个模进的现象)，这一个划分方式也的确符合曾和子女士所谓五个小节的连续七和弦的说法，诠释者只要注意在这一段音乐中前三小节与其末尾两小节声部对调的现象，再加以适度表现出来似乎就可以做很恰当的诠释。

    依笔者个人之浅见，这一个分析诠释的方式并不是很适当的。尽管这一个分句方式从音乐水平行进的组织结构(对位角度)来看，是可以成立的；但是他却忽略乐曲进行中所隐伏的内在要素(和声现象)。所谓五个小节的连续七和弦的说法，是一个相当表面的说法，而且从和声学的观点来看，是站不住脚的。乐曲旋律行进时所隐含的内在和声关系并不是和弦任意的排列组合，它们之间的行进顺序是环环相扣前后有著紧密相关的。如果，我们把这五个小节的音乐结构视为连续七和弦，那么很容易把他们的行进解释为以下的模式：

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