琴海音乐世界

巴哈二声部创意曲分析

    在得出以上的形式之后，紧接著就应该问这几个和弦之间的关系。遗憾的是，这样一个和声排列顺序是看不出其间有任何逻辑关系的。对和声学稍有涉猎的人，我想应该都可以很容易指出C - G 是五度音程也就是主调属调间的关系，接下来的G - A - g 与g - F 也可被视为间接属调(先不管大小调)的现象(Zwischendominante)。问题是，这一个解释模式只是对和弦间的关系强做解释，而没有注意到音乐发展的过程，一首乐曲调性的转换是需要一定的空间，并不是说转便转(这一个说法是相对的，短距离间的剧烈转调并非无法做到，在戏剧性强烈的段落是常见的，重要的是逻辑性的连接)；更何况这些和弦也并非是双重属调的关系。在我个人的观察中，这几个外表近似七和弦的连续三度音程应该是分成两个和弦的组合。在此一前提之下，这五个小节的音乐结构则可划分成以下的关系：

    在这一个模式之下，每一个小节的第二个和弦与下一个小节的第一个和弦两者之间都会有相同的五度关系出现，而每一个小节之间各自的音乐发展则是两个相邻的三和弦合并合成(所以外貌酷似七和弦)。谈了许多枯燥的理论之后，读者或许不无疑问，这些到底与诠释又有什么关系？首先可以确认的是，这五个小节音乐的断句，从垂直与水平发展过程的角度来看是不一致而且是互相矛盾的，值得注意的是，如果我们只注意到两者之间相互矛盾的现象而忽略其互补的功能，那么此一观察还是难脱以偏盖全。

    从音乐的诠释来看，把这一段旋律硬是划分成五个小节单位，则音乐的发展必定失之僵化；过于强调音乐中跨越小节线的内在和声关联，旋律的流畅性相对的也会有所损失。光有驱干组织而无血脉相连，这一个整体是毫无灵魂可言；单有内在筋骨的连接而缺乏外在明显的架构段落，则作品不免难以为人所理解。如何在两者之间作一合理的分配，那就得看诠释者的智慧了！

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