琴海音乐世界

谢苗诺夫手风琴作品曲式分析

谢苗诺夫手风琴作品曲式分析

    谢苗诺夫手风琴作品从总体上的结构特色看，这部作品为三个乐章的奏鸣套曲结构。三个乐章的风格虽然遵循着奏鸣套曲中最常见的顺序，即快板——抒情的慢板——活泼而急速的快板，但是，它们又是在非间断性的演奏中彼此毗连起来，在乐章之间的紧密联系下，突出了主题材料的统一性，形成了一个近似不可分割的“单章”结构作品。其特点表现在三个方面：

    1．第一乐章的“核心音调”为长度仅两小节的民歌旋律，这个“核心音调”的多次重复给人留下了深刻印象，紧接着第二乐章的主题旋律也是由这个“核心音调”延伸、变化得来。这颇像中国文学修辞中的“顶针”手法：从听赏层面讲，音乐材料的“顶针”手法使欣赏者对第二乐章的主题有“似曾相识”的感觉，便于听者理解与接受；从作曲技法上看，这种写作手法增强了乐章之间的联系，维系了整个套曲的整体性。

    2．第一乐章由最后由一个低音不间断地过渡到第二乐章，两个乐章彼此串连，融合在一起，体现了整个套曲的整体性构思。

    3．第二乐章的尾声部分预示了第三乐章副部特有的5/8拍节奏型：在第三乐章中，呈示部与副部之间的连接段旋律来源于第二乐章的主题旋律，在再现部之前插入了第一乐章的引子。上述这种音乐材料的“先现”与“再现”，成为强化“单章”结构内聚力的重要因素。

    4．第三乐章呈示部中的连接部再现了第一乐章的核心音调与第二乐章的主题旋律：虽然两个主题的再现都是变化过的，但仍然可以比较容易地辨别出来。从以上三点可以看出，全曲总体结构是在套曲基础上的单章化，也就是说，全曲的创作构思和音乐发展的内在逻辑都是以维系整部奏鸣曲的整体性为出发点的，因而从整体上形成了整个套曲的单章化，是一种由套曲组合原则与单章组合原则相结合的边缘曲式。

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