琴海音乐世界

谢苗诺夫手风琴和声及复调技法

谢苗诺夫手风琴和声及复调技法

    谢苗诺夫手风琴作品全曲从和声技法上来看，以继承传统和锐意创新，力求兼收并蓄的创作思想为最突出的特点。作者在奏鸣曲中既运用了传统的和声技法，也大量使用了复合功能和声、平行和声、以及非三度叠置和声等多种现代和声方法。

    1．复合功能的和声方法：在第一与第三乐章中，多次出现了两个或两个以上和弦叠置的情形，在第一乐章的引子部分，以bB为主音的大三和弦和以F为主音的小三和弦纵向叠置而成； 第三乐章的第7、8、9、10小节低音的复合和弦则更为复杂，它实际是由E大调、B大调和＃C大调的主三和弦纵向叠置而成的。这种复合和弦的运用成功营造了一种节日般的热烈、喧闹的气氛。

    2．平行进行的和声方法：平行和声是以一个固定的结构模式而随着旋律的走向作声部的平行进行，形成多个横向独立的旋律层，所以又称为“和弦旋律”。现代巴扬自由低音手风琴作曲家最常用的和声手法莫过于平行进行的和声手法，这很大程度上是由于巴扬自由低音手风琴非常便于演奏平行和声。在这首第二奏鸣曲中，由于内容表现的需要，多处出现了这种和声手法。第一乐章的引子，便是一个平行的旋律层，它如同一股巨大洪流，直接撞击到听者的耳膜，恰如其分地表现出了巴斯克民族坚毅刚强的性格。

    3． 传统三和弦叠加附加音：在传统和弦中自由地使用附加音，引起和弦结构及和声音响的复杂化，这增强了和弦的色彩性效果，同时，也积极地推动了音乐向前发展。49小节的B大三和弦附加了一个装饰性半音＃E，51、52小节则在＃C大和弦的基础上附加了一个装饰性半音×G。其音响效果明显带有强烈的即兴性、民族性。

    4．非三度叠置的和声手法：1）自11小节起，一个结构复杂的和弦出现并持续了近十二小节。这个和弦包含了两个半音关系的纯四度音程，这种非三度度叠置的和弦有“色彩性”和声的效果。四度叠置的四音和弦转位，求得了一个二度、四度的混合结构，这是20世纪作曲技法中对四度叠置和弦常用的一种变化用法。作曲家用这个粗犷的、色彩性极强的和弦突出表达巴斯克民族的那种勇往直前、自强不息的精神。

    5．复调手法：第二乐章主题旋律的第二次变奏中，主题旋律的运动方式和同一时间运用的复调手法是最引人注目的：（以下谱例特将四个声部分开来写，以易于辨认）从以上谱例我们不难发现，首先，主题旋律从第三声部开始，而后在四个声部之间任意游走，显得饶有趣味。其次，每个声部旋律走动绝大多数为大、小二度，极少跳进，这段音乐的设计和布局，可称为“人工创造的旋律半音体系对位”。风格淳朴的主题与非和谐、半音化的对位相对应，显然使作品增添了新的情调和现代感。