琴海音乐世界

手风琴室内乐的乐器组合

手风琴室内乐的乐器组合

    在传统室内乐所经历的漫长历史中，音乐大师们（如科雷利、海顿、莫扎特、勃拉姆斯、柴可夫斯基等）为室内乐写下了很多作品，其中最多的是为弦乐四重奏这一室内乐的基础形式而写的作品。由于配器形式已基本固定，因此重奏组的命名也比较明确，如：弦乐四重奏（两把小提琴、中提琴、大提琴），钢琴三重奏（钢琴、小提琴、大提琴），单簧管五重奏（单簧管加上弦乐四重奏）等。由于手风琴室乐发展历史较短，目前其配器形式多样，乐器组合灵活，因此在命名上有其独自的方式，如：手风琴二重奏（两台手风琴），手风琴与小提琴，手风琴、小提琴与大提琴等。

    从乐器的组合来看，手风琴室内乐可分为两大类，第一类是用两台或两台以上的手风琴组成的重奏，通常每台手风琴的左手声部相同，演奏时可由一台手风琴同时担任左右手声部，而其余的琴只演奏右手声部，或者为了加强左手声部的低音和节奏，也可一起齐奏左手声部。这种形式多见于根据民歌或其他器乐乐曲改编的手风琴重奏中，左手声部多采用传统低音的写法。这种由手风琴组成的重奏是目前手风琴室内乐中的主要形式。其特点在于：各声部音色统一，而音区和变音器的使用又形成了声部间的对比和映衬。我国手风琴重奏中有很多根据民歌改编的作品，如：《草原轻骑》（李遇秋）、《江南好》（黄立凡）等。

    此外，由于国外自由低音手风琴的迅速发展，作曲家为此创作了一些更为复杂的手风琴重奏，除右手声部外，每台琴还要担任各自的左手声部，并且多用自由低音演奏，一般来说，这种重奏所用的手风琴在数量上就不会很多。

    手风琴室内乐的另一类是由手风琴和其他种类乐器组成的重奏，这种形式目前在我国较少见，在国外却颇受重视，得到了很快的发展，但总的来说还处于不断探索和尝试的过程中。其中较常见的组合有手风琴与弦乐器的重奏，如：手风琴与大提琴，手风琴、小提琴与大提琴；也有手风琴与管乐器的重奏，如：手风琴与单簧管，手风琴与萨克斯等；另外还有综合性的，如：手风琴、小提琴、大提琴与钢琴，或加入吉它、打击乐器甚至人声等。在这些组合中手风琴为人们展现出极为新颖而丰富的表现力，既能与其他乐器相互交融，又不失自己的个性，给人以一种崭新的视听享受。

    在过去的几十年中，作曲家们在室内乐中使用手风琴，特别强调了它充满活力的爆发力和具有穿透力的持续音质，这种手法在下面作品中有所体现；Carmelo Pino所写的弦乐与手风琴协奏曲；David Diamond为弦乐四重奏和手风琴所作的夜曲； Torbjorn Lundquist 所写的手风琴与弦乐四重奏以及手风琴与打击乐的二重奏；Normand Lockwood为长笛和手风琴写的二重奏； Jindrich Feld 为吉它、小提琴和手风琴所写的三重奏；Mathyas Seiber为大提琴和手风琴写的《引子与快板》； Ted Zarlengo为手风琴、钢琴和大提琴写的三重奏。