琴海音乐世界

中国民间舞蹈音乐与戏曲

    中国民间舞蹈音乐的历史源远流长，内容丰富多彩。它是我国传统音乐中一种具有兼容性和综合性的音乐形式。所谓“兼容性”，在这里可以理解为民间舞蹈音乐综合了民歌、器乐、说唱和戏曲等民间音乐因素，并加以发挥创造，形成了独特的音乐体裁特点。而“综合性”则表现为诗、歌、舞、戏的结合，形成了别具特色的艺术体裁特点。

    声乐类舞蹈音乐即主要采用歌唱的方式来表现民间舞蹈的内容情绪，并与舞蹈配合出现的民间音乐形式，是民间舞蹈音乐的组成部分，简称“舞歌”。在《中国传统音乐概论》中，舞歌的体裁划分为小调、吟诵调、儿歌、多声部舞歌和戏腔五类。那么，如果从舞歌的兼容性出发，我们可以清楚地看到，小调、儿歌和多声部舞歌中存在着民歌的因素；戏腔中存在着戏曲因素；吟诵歌中则存在着宗教、祭祀音乐的因素。

    戏曲与舞歌：舞歌的兼容性不仅体现在对民间歌曲的吸收上，在戏腔类舞歌中，舞歌对戏曲音乐的兼容性也清晰可见。这样便形成了歌舞与戏曲相结合的歌舞小戏。在这里，戏腔类舞歌既是舞歌对戏曲的兼容性音乐特征的再现，也是歌、舞、戏三者结合的综合性艺术特征的典型。在兼容性发展路线上，很多歌舞都经历了歌——歌舞——歌舞小戏的三个阶段，所以，戏腔类舞歌可以说是舞歌体裁中艺术形式最成熟、最完善的一种。

    二人台的发展过程正是上述三个阶段的体现。从最初的坐唱方式即徒歌，到吸收兼容蒙、汉民歌与汉族的秧歌等民间歌舞形式形成歌舞，再到兼容戏曲因素，以改变民歌、加入戏曲剧目的方式形成舞戏，这正是三个阶段的再现。而在今天，二人台正向着戏曲的形式发展，这也许是它发展的第四个阶段吧。二人台戏腔《打金钱》是武（舞）戏的代表性曲目，“歌、舞、戏”并重使戏腔的兼容性发挥至极。它的唱腔已充分兼容戏曲唱腔的特征，形成了一套完整的板式，构成了大型的板腔体结构。在此基础上，加入舞蹈元素与戏剧成分，使《打金钱》发挥了歌舞与戏剧之长，提高了自身的艺术性与观赏性。