琴海音乐世界

说说现场与录音室录音

说说现场与录音室录音:

    在这里所讲解的现场音响地操作，它与录音技术是有很多不同的地方，有很多人以为音响的最高境界就是录音技术，这是不全面的。在录音技术上，基本是没有碰到反馈的情况，因为在一个录音室内进行操作时，所有的外围因数都可以得到控制，但是在现场音响重播时，我们是不可以避免有很多现场音响的问题，所以现场音响和录音音响是两种不同的学问。

    现场音响跟录音室音响的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的。例如在录音室内所用的调音台，它们的每路输入都有多个参数均衡，让录音师可以把每路输入的音源尽量做最精密地微调，务求达到最好的音源效果。一个用来做现场音响的调音台，通常在它的每路输入，均衡都是比较简单的。因为很多时候，现场调音师根本就没有很多时间把每路的音源做很仔细地微调，而在现场音响的调音台每路的音量控制推杆，它们除了可以把音量做衰减外，也可以增益10—14 dB。如果做录音室用的调音台，这推杆很多时候是不需要做增益的，所以这推杆的英文名称就是 fader，意思就是衰减器。用在现场音响的大功率功放，它们都会有风扇作为散热用途，因为现场音响的功放是常常在最大功率输出的情况下工作，并且有很多时候是在户外做现场音响时，周围的温度可能相当高。如果在录音室内，通常都一定会有空调，温度当然不会太高，而录音室内的功放，主要是用来推监听音箱用的，当然不需要输出很大的功率，所以功放只需要用普通的散热器，就可以把很小的热量散走。如果功放装有风扇的话，风扇发出来的声音反而造成噪音，所以在录音室内的功放基本上是不需要风扇的。

    现场音响所用的音箱，为着要把很大的声压传播绘在远距离的观众，所以它们是需要很高效率的，但在录音室内所用的监听音箱，是录音师用来监听声源或录音的最后结果，录音师是坐在距监听音箱很近的地方来监听，所以监听音箱是一种近音场的音箱，不需要高灵敏度，作用跟现场音响音箱是完全不同的。
 

    在采样波形的开始处加入几微秒的起始时间段，然后用击键速度来调制起始时间值，并使之成反比。这样做的效果就是当你轻弹键盘时，声音出来的比较晚；而重弹键盘时，声音则出来的比较早。这种方法比较适合于弹击的乐器，比如吉他、鼓等，可以产生逼真的效果。
    使用波形编辑软件中的画笔工具为鼓音色画一个持续20毫秒左右的音头。这样可以增强在敲击瞬间鼓的威功，并使声音能够得以保持。这种方法特别适合于模拟乐器中鼓的音色，可以使鼓的音色强劲有力。
    如果你所做的采样循环只是一些滴答、叮当之类单调的节奏型，那么你可以用此来做出象老太太裹脚布一样又臭又长的音乐。稍做变化，也许就会有完全不同的感觉。将循环波形分配至整个盘，设置20％甚至更小的键盘跟随(KEYTracking)，使循环波形的音高随键盘位置的不同而稍有不同。设置一个音高包络，包络值从100％到0％无限递减； 如果可能，设置一个音量包络，使音量值无限保持(如果不能，则可用踩延音踏板的方式来实现)。现在弹奏一个和弦，一个多旋津的略显嘈杂的声音就会出现，并缓慢地几乎不被发觉地低沉下去。几分钟之后，仿佛是一艘巨轮沉入海底，一切又恢复了原有的平静。 有时很难决定采样的开始点，特别是采样源带有一些诸如喘气、磕碰、摩擦等瞬间噪音的时候。一个很容易的检测办法是在调定了波形的开始点后，从采样原始键开始向下弹一至两个八度，看一看从弹下到音符出现是否有明显的间隔时间。然后再很慢地从低向高弹奏，如果音符间隔比较紧凑，在原始音高上，该音符则会表现得更好。

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