琴海音乐世界

一个伪摇的自白

     天王刘德华伸出拥抱的双手，让音乐贴近观众。N年前和他取了个相同的英文名字叫ANDY，我感到的不只是羞耻，我宁可你们小朋友一样称呼我鸭梨或者小安。我印象最深刻的是他是个成功的商人，而非某个节奏段落，我并非反对商业化，只是对大多的港台流行乐的商业化没太多的好感。
　 我很尴尬，我听摇滚乐，我只听，除此之外什么都不懂。
　 在这样一个浮躁贫乏的土地和时代，只有处在介于主流文化与亚文化间尴尬的角色的摇滚乐，才能成为这个后现代音乐革命思潮的代名词，在商业与反商业的悖论中自相矛盾，在保持高傲的姿势与勉强维持生存间摇摆，在愤青的情绪化与哲人的思辩中选择。请别和我罗列哪个先知的预言，当一切都有了结果，我们即将宣告THE GAME HAS BEEN OVER。

　 永远脱离不了批判，批判社会和自己，去挣扎，挣扎出的造化，挣扎不出的沦陷。这不是他的本质，却是他的利器，是尖刀，揭开我们的痛楚，用咸涩的盐水消毒，那一声的凄美足够可以感动，一切醇美和丑陋都将被拖出来晾晒。
　 永远脱离不了理想，被谢绝主流的声音飘忽不定，痛苦的飘摇才是他们真正的魅力所在。

　 真的有一天所有的理想都实现，我们将走投无路，除去死亡。
　 真的有一天对所有的理想失去信心，我们将绝望，除去死亡。
　 我们任何时候都不缺少信仰，缺少的只是信念，还有冷静的思考和执着的行为。脱离所有的喧嚣，扣问一下自己胆小脆弱缺乏创造力的大脑，你还相信什么奇迹吗？

　 当英雄催键真唱运动、打假运动的开始，我们看到了自己的觉醒，我是如此的乐观，纵然真诚与虚伪同在，惊世骇俗的疯狂与昭然若揭的投怀送抱同在。我从来没有那么挑剔过，宽容地以为并非所有的商业都是不可以听的，我很喜欢周杰伦制造的简单肤浅。

　 更为尴尬的是我是个伪摇，我不是铁托，我写不出凌乱的文字，更没有靠制造这些凌乱作为职业，带来一分钱的利润。我还对乐器一窍不通，只弹过吉他，只会一首曲子，是节奏极其舒缓的爱的罗曼司。我不会唱，我甚至不能理直气壮地说出一些恶俗音乐的不好，他们比我强很多，我只用嗓子发出过有限几次的节奏，在KTV里卡拉圈K，结论是很难听，是个孩子声音的清醇的杂乱拼和。我对这些都没有天分，我有天分的是逻辑和审美，前者被参加过的各种数学奥赛成绩几近满分认可，后者是自我臭美的结论。
　 高中的时候，特想去感受一下演出的现场，我指的不是地下，我想去感受的是力量和节奏以及那么多同样热血的青年对力量和节奏的五体投地的拥戴。结果总是有限的零钱更愿意买一些CD反复贪婪地享受，一直没有实现，导致我晚上睡觉的节目除去春梦大多幻想一个高高瘦瘦的剪影，扬着电吉他，杂碎我们的乐器，踏开脚下的泥水，跳下舞台，向那光明奔去。英雄催键曾经来过这个城市，那是一个下雪的日子，他即兴地唱了《让我在雪地里撒点野》，这一切都是我在演出结束后才知道的。

　 我还有不到两个年头本科毕业，运气好的时候，一个月会有四、五千块的薪水，在天津这个消费不高的城市，这对于一个孩子来说已经很充裕。
　 当一切都很平静的时候，我突然很害怕那种演出的场合，害怕那种疯狂的膜拜，害怕会被过于迅速地感染，某一时刻我会失去理智，我失去理智的时候将是什么样子？
　 当许巍在别人的谩骂中出了他的《时光.漫步》，我竟然异常地兴奋，我可以迅速遗忘他的忧伤痛楚了，是的，没有人天生喜欢忧郁，你们不知道我是多么的厌恶忧郁沮丧的脸，多么的喜欢看着别人的笑。
　 我特喜欢拿起2B的铅笔思考的状态，在不自主下用草图勾勒自己的想法，悄无声息，先天的不足注定了审美只是我的手段，我在用我的逻辑诠释着我的概念。媚俗是存在与遗忘的中转站，我不得不引用伟人的话，我低调的姿态不会给你们留下任何甜蜜的回忆，我已渴望在媚俗中朴素平和。