琴海音乐世界

重属和弦和下属的属和弦

重属和弦和下属的属和弦

    在西方古典音乐中，最有特点的恐怕是重属和弦了。试想，如果在一个作品中用了重属和弦，恐怕很难能让人联想起中国传统音乐。(不过，在本节的后面，有类似重属和弦的效果，在中国音乐中运用的例子。不过那是另一回事了。)
    重属和弦，及属和弦的属和弦。在c大调中，属于重属和弦功能组的和弦，包括d大三和弦[d](重属和弦)、d大小七和弦[d7](重属七和弦)、f#减三和弦[f#dim](重属导和弦，这个和弦很少用)、和f#减七和弦[f#dim7](重属导七和弦)。重属和声组和弦解决到属和弦，和属和声组和弦解决到主和弦是一样的。

    在实践中，重属七和弦经常解决到属七和弦。而重属导七和弦，总是解决到终止四六和弦(在终止或半终止的属和弦前，占强拍的主四六和弦，亦称强四六和弦，因为一般的四六和弦都是在相对弱拍上，唯有这个和弦是在强拍上。)这时，重属导七和弦的七音上行到终止四六和弦的三音上，为了声部进行顺畅，一般把重属导和弦的降七音，写成升六音，但和弦性质仍然是七和弦，而不是五六和弦，这是很容易混淆的。

    我们看到，象上例中的进行，是非常“西化”的，很“古典”的进行，而在现代流行音乐中却是很少见。从俄国大师，里姆斯基-科萨科夫开始，重属和弦总是向下属方向进行，出现了v7/v-ii7的进行。最后两个和弦在下两个声部的声部进行中有一个平行五度，其实平行五度在近现代的作品中已经不算什么了。而我更喜欢用i7代替i。

    现在更流行的做法是i-v/v-iv-i。另一个例子：如果把i-v/v-iv-i中的i级换成vi级，会怎么样呢？(这是我中学时写的一个曲子的片段。) 哈，变成了很中国味的和声进行了，其实这个进行应写做：i-iv-vi-i。小调的vi级音升高，就形成了“多利亚”调式，它是中世纪七种调式之一，恐怕也是最常用的一个。