琴海音乐世界

胡梅尔，约翰，尼波穆克

　　胡梅尔生活在音乐史上最光辉灿烂的时期。他相识的一些音乐家都是18世纪末和19世纪初音乐圈子里的名家。他是莫扎特、克莱门蒂和萨里耶里的学生；海顿的监护人；贝多芬、凯路比尼、威柏和肖邦的朋友；车尔尼、希勒、亨瑟特和塔尔堡的教师。作为一个作曲家，他是一位古典派和浪漫派风格的重要连接人，特别是莫扎特和肖邦的链环。他的音乐对肖邦和舒曼的早期作品产生了显著的影响。

　　胡梅尔的作品丰富，包括弥撒、歌剧、舞剧、清唱剧、奏鸣曲、幻想曲、回旋曲、协奏曲及室内乐等。他的创作显示他透彻地掌握了作曲技术。主题简明，节奏明快，曲式简洁，具有运用大量艰深技术的经过句和装饰音的特色。他对装饰音有独到的见解。他是最早背离古典传统，主张把过去的从上倚音开始的颤音奏法，改为从原音开始，从而可以突出原音的重音，使旋律线更为明确。

　　1803年，胡梅尔创作了一首钢琴、小提琴和小号的三重奏，是这位作曲家为维也纳宫廷首席小号凡丁格尔和他新发明的指键小号而作的许多作品之一。为了企图使当时的自然小号从局限于吹奏自然泛音的音列中解脱出来，变成能够吹奏半音音阶的乐器。凡丁格尔设计了一种像萨克斯管那样在管身上开孔，用指键盖住来启闭。这样赖以奏出半音阶来。但从声学的原理上说，这种指键小号并不满意，由于从指孔所发的音色，逊于从喇叭口所发的音，因此随着1815年的发明活塞后，逐渐被淘汰了。指键小号今天遗留给人们的优点，不在于乐器的本身，而是在于凡丁格尔安排的为此而作的作品。

    1796年海顿所作的《降E大调小号协奏曲》，是为凡丁格尔而作的早期的一首作品。上述的三重奏是凡丁格尔怂恿和努力的结果。1803年的1月5日在莱比锡的音乐报上报道了这首三重奏演出时受到听众热烈欢迎的盛况。继三重奏而来的是凡丁格尔在演奏了三重奏中的小号声部后，觉得此曲写得非常成功，因此要求胡梅尔再写一首小号协奏曲，准备在翌年的元旦佳节为埃斯台哈济公爵举行的宴会上吹奏，这首协奏曲就在1803年的12月完成。1804年的元旦凡丁格尔亲自在宴会上首次演出。此曲对凡丁格尔的演奏才能和他新发明的指键小号增加了威望。曲中旋律优美悦人，技巧辉想显赫，解脱了长期来被禁锢的乐器，始能尽情地歌唱。

　　鉴于指键小号的不够科学以致此曲迟迟未能得到出版，一直埋没了150年之久。后来为了发掘早期浪漫派优秀协奏曲的宝库才将它正式出版。原稿为E大调，为了适合降B调小号的演奏，被改为降E大调，并作了些细微的修改。

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