琴海音乐世界

泽兰卡时期的音乐作品

    泽兰卡在德累斯顿宫廷内的第一个作品就是叫[Missa Sanctae Caeciliae](ZWV1)得弥撒作品。有学者认为正是这个作品的成功创作，泽兰卡作为作曲家的地位得到了认可，并一下子得到了宫廷的重用。1714年作为王子(后来的奥古斯特二世)出访意大利的随员与当时宫廷乐团内另外一位著名的作曲家、著名的小提琴演奏家皮森泰尔同行。不过泽兰卡的使命还不单是随同奥古斯特王子云游意大利，还被宫廷派往维也纳，从维也纳宫廷音乐家J.J.富克斯(Johann Joseph Fux,1660-1741)学习作曲。而在当时富克斯作为一名著名的对位法音乐的大师而名震整个欧洲的。据说泽兰卡在维也纳的学习持续了约3年，期间还曾经教授过同在富克斯门下学习作曲的J.J.匡茨(Johann Joachim Quantz,1697-1773)的作曲。而这位匡茨就是后来柏林乐派的中心人物了。有一些资料提到了1716年经富克斯的介绍，泽兰卡前往威尼斯从著名的意大利作曲家A.罗蒂(Antonio Lotti,1667-1740)学习过。不过这件事情现在也难于证实了。

    另一方面需要交待的事情是，奥古斯特王子周游意大利还有了对整个德累斯顿音乐群体有着重大影响的收获，这就是前面说的意大利著名音乐家罗蒂接受邀请前往了德累斯顿访问；王子还结识了一位具有才干的年轻音乐家，这位音乐家就是后来成为了后期巴洛克最著名的音乐理论家、作曲家J.D.海尼西恩(Johann David Heinichen，1683-1729)，这位年轻的音乐家后来便也来到了德累斯顿，并成为了宫廷的乐团的乐队长(相当于现在的音乐总监)。可以想象泽兰卡也与这位有才气的音乐家就此结识，并在日后的一段时间里成为了友人。皮森泰尔也就是这次意大利之行，结识了像维瓦尔蒂、阿尔比诺尼等这些著名的意大利音乐家、演奏家们。可以想象，这对于这位著名的小提琴音乐家创作的影响也是相当大的。……各种资料显示，泽兰卡是在1719年学成后回到德累斯顿宫廷的。正好是这一年，王子举办了一场盛大的结婚典礼。王子娶的是维也纳皇室的嫡亲，这位名叫Maria Josepha的年轻夫人就成了宫廷乐团的重要的资助人。

     泽兰卡原来在册登记的身份只是低音提琴手，不过也就是这一年泽兰卡创作了一曲名叫[Missa Corporis Domini(ZWV3)]的弥撒曲，深的宫廷贵人们的喜好，身份上也就被增加了一条，成了“具有作曲能力的乐团员”了。到1723年的期间内，泽兰卡还分别创作了三重奏鸣曲(ZWV181)、埃莱米娅哀歌(6 Lamentationes pro hebdomada sancta.ZWV53)、圣务课音乐(27 Responsoria pro Hebdomada Sancta.ZWV55)等具有代表性的优秀作品。这些作品的诞生确实也在客观上改观了泽兰卡在乐团的地位。1723年又是泽兰卡作为作曲家取得了巨大成功的一年。23年的秋天，在布拉格举行了奥地利皇帝卡尔六世的登基纪念活动，作为邻国的奥古斯特一世也自然成了被邀请前往的行列中。在庆典上泽兰卡也有机会指挥乐队上演了一些著名作品，其中包括[Hipocondrie(ZWV187)]等乐队作品。据说泽兰卡的乐队作品也大多是在这个时代留下的。作为君主当自己的音乐家们在外人面前一展他们的高超技巧和用胜人一筹的音乐来赢得一地听众欢欣的时候，奥古斯特一世一定是心满意足的了。

    当然此时泽兰卡还为像克莱门蒂努姆学校等地方写了一些相当优秀的声乐作品(如：音乐剧作品Sub olea pacis: Melodrama de Sancto Wenceslao，ZWV175等)，使得泽兰卡作为作曲家的声望内外影响相当之大。就是上面的这些原因，泽兰卡在1724年被奥古斯特一世提升为宫廷乐团的副乐团长。实际上其位置仅次于乐团长海因尼希而处在第二位了。

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