琴海音乐世界

威尔弟去世时故事

    1901年1月27日下午2点50分，朱塞佩•威尔弟在米兰的格兰德饭店（GRAND）离开了这个世界，享年87岁，他访问这座城市时总是下榻于那里。他的护士及她的丈夫和儿子、他的朋友女高音歌唱家特丽莎•斯托尔兹、他的出版商朱利奥和迪托•里卡蒂、他的剧本作者阿里戈•博伊托和博伊托年轻的同事朱塞佩•吉亚科萨，以及他的律师恩伯托•坎帕纳尼陪伴他走完了他生命的最后一段旅程。他的死讯一经公布，人群就在饭店外的街道上聚集起来，表示哀悼的缎带和米兰的市旗一起在风中飘荡了二十四小时。全市的店铺闭门停业三天以示敬意，各大剧院也关门停演，报社发行了镶有黑边的特版。

     威尔弟去世的那天是星期日，意大利参议院破例开会以确定悼词。第二天星期一，众议院也开会商讨了此事，威尔弟曾经是众议院的一员。威尔弟作为一个人、一个音乐家和一个意大利人所能取得的成就和所能达到的高度得到了公认，他的生命不仅跨越了这个国家的历史新纪元，而且给这个国家的艺术生活下了定义。尽管威尔弟生前要求他的葬礼应尽量简朴，但是公众的情绪要求有一个能符合他在意大利的重要地位的仪式。1月30日早晨6时，一列庞大的队伍缓缓地行进在米兰的街道上，交通停顿了下来，送葬的人群聚集在街道的两侧，有报道说超过了二十万人。在送葬的队列中包括一些在意大利年轻一代的作曲家中居于领导地位的人物：普契尼、马斯卡尼、莱昂卡瓦罗和吉奥达诺。威尔弟的遗体暂时先安放在他的第二位妻子朱塞皮娜•斯特兰波尼的墓穴旁，但很快就按计划将他们两人移葬到卡萨•迪•里波索的小教堂里，这个慈善机构是由威尔弟为一百多位退休的音乐家创建和资助的。2月1日星期五，斯卡拉歌剧院重新开放，举办了一场特别的纪念音乐会，以纪念这位音乐大师。阿图罗•托斯卡尼尼指挥乐队演奏了威尔弟的作品，包括《纳布科》和《西西里晚祷》的序曲，《伦巴底人》中的合唱和《弄臣》里的四重唱以及《茶花女》等歌剧中的选段。

     2月27日，官方的纪念活动正式举行，估计有超过三十万人参加了这一活动。托斯卡尼尼指挥了《纳布科》中的合唱“飞翔吧！思想！驾着金色的翅膀！”。意大利皇室的代表、政府官员、参议院和众议院的主席、欧洲国家驻意大利的使节和许多音乐界的同行（包括上述提到的所有作曲家）都参加了纪念活动，这样的规格连政府首脑们都会妒忌。至威尔弟去世的时候，他已经建立了世界性的声誉。由于他的被广泛承认的艺术成就，他已达到了显赫的地位。在长达六十多年的时间里，他用他的音乐愉悦、激励、感动和支持着意大利人民。在十九世纪的意大利，歌剧是门雅俗共赏的艺术，如他的同行罗西尼、贝利尼和多尼采蒂一样，威尔弟想方设法把雅和俗两者结合起来，同样地，普契尼和他的一代人也将顺着这条路走下去。威尔弟的职业生涯的漫长是空前的，除了阿米尔凯尔•邦切艾利和阿里戈•博伊托之外，威尔弟的人生比和他同时代的其他意大利作曲家都要长，也使他的后人相形见拙。另外，威尔弟这个名字已经成为意大利爱国主义的同义词，这不仅贯穿于他早期几部作品的剧情里（《纳布科》和《伦巴底人》中的合唱已成为这方面的典范），而且还在于他作为一个出身于乡村然而已在意大利的文化生活中占有最突出地位的名人的影响力，他的许多歌剧在各地频繁地上演。

     然而当威尔弟的悼念活动还未结束的时候，对他的地位的评价就出现了不同的声音。这反映了意大利民粹派的观点，而在某些方面这是很能让人误入歧途的。到1901年底，威尔弟的偶像地位在一些标榜时尚的团体里已经被大大的削弱了，他们宁愿去听手摇风琴也不愿正襟危坐欣赏一部大型歌剧。他的地位遭到如此的削弱是完全有可能的，因为到十九、二十世纪之交，歌剧已发展到比已往任何时期都更加深奥、微妙的程度，与威尔弟同年出生的理查德•瓦格纳不仅改革了歌剧而且改变了整个西方音乐的风格，直至1901年，在瓦格纳去世后18年，他创建的范例已经被后继者们广泛的运用。今天，对于瓦格纳和威尔弟在西方音乐史中的地位已有公认：北有瓦格纳，南有威尔弟。威尔弟作为一个与瓦格纳并驾齐驱的最伟大的歌剧作曲家的地位已不容置疑！