琴海音乐世界

斯特拉文斯基对音乐的感觉

    斯特拉文斯基具有敏锐的观察力，这可以从他在回忆自己的童年时，对视觉印象的记忆中看出。他对小时候经常避暑的乡村时说：“一个高大的男子坐在木头的一端……他身上只穿一件红色的衬衫。裸露这双腿，棕色头发等。这些都是视觉记忆，是一种艺术性记忆。而这种记忆对斯特拉文斯基来说有着巨大的粘着力。有的人对外表的记忆很深刻，斯特拉文斯基就是这样，他视觉敏锐，从小时候就可以看出一些。

    书中说，有时斯特拉文斯基像漫画家一样，随手几笔就能准确地描绘出，他曾在几十年以前见过的人们的外观形象。例如，著名歌唱家费利娅-利特温补不寻常的樱桃小口；当法国画家安德烈-纪德说话时，只有嘴唇和嘴动，脸上其他部分毫无表情，德彪西的女儿舒莎长者与父亲一模一样的长牙齿等。斯特拉文斯基清楚地记得他半个世纪的彼得堡市建筑物的黄色格调！还记得室内汽灯褐煤油灯的光亮，他凭记忆可以勾画出，伴随他度过童年的房屋间的壁画；他记得像李姆斯基-柯萨柯夫的歌剧《苏丹沙皇的故事》里的布景一样的“白金色”的雷宾斯克城，蓝色金顶教堂和黄色的雅罗斯拉夫尔国家公寓等，所以，从这些描述可看到，斯特拉文斯基的视觉敏锐。

    视觉的敏锐使他更多的关注动作，而非事物的本质。斯特拉文斯基不相信那些闭着眼睛聆听音乐的人们时，他是这种外部动作运动觉的相互关系与内心活动理智化，使肌肉动作与感觉理智化：他深信，演奏者的动作有助于音乐理解。这种见解对斯特拉文斯基尤为重要。

    他说：“我永远都不能忍受闭着眼睛，和没有视觉积极参与地去听音乐。对全面吸收这种音乐绝对是不可缺少的。问题在于任何被创作或谱写的音乐要求一定形式的外部表达，以便听众对他的理解。换言之，音乐要求中介者，为什么不注意减轻你们负担的动作，比如，定音鼓手，小提琴手和长号手等演奏者的动作呢？就连听音乐时都不能缺少视觉动作，可见斯特拉文斯基把视觉看的是何等的重要。认为产生音乐姿态和身体所有动作的视觉是非常重要的。