琴海音乐世界

肖斯塔科维奇的音乐历程

    纵观肖斯塔科维奇的作品，大致可分成对苏联社会的歌颂的与批判的两类，还有不大容易归属的多意性的其它类。这种分法，当然是极其表面而浮浅的，但却是直观的。属于前者的，比如，《第二交响曲（十月）》(1927)、《第三交响曲（五一）》(1929)，(1949)，还有中年时写的《合唱诗十首-十月颂歌》(1951)，(1957)(1961)等。肖斯塔科维奇早期的影片配乐《革命摇篮维堡区》、《马克辛的青年时代》也是歌颂十月革命的。在他的中晚期的被后人称为献媚影片的配乐《难忘的1919》和《攻克柏林》明显是歌颂斯大林的。电影音乐并非他独立的作品，因此只作为次要的参考而从不作为主流。还有，在六十年代初，我们听说的情况是他写的、和还应该有的另外一部交响曲，将成为他献给列宁的，可是写完以后就没有下文了。后来写成的《第十三交响曲》是另外一部相反的批判性的作品，与题献给列宁的主题毫无关系。所以，所谓只成了一个终无着落的“传说”。然而是对十月革命的礼赞，却是无疑的。

    但是，即就是纵观肖斯塔科维奇的这类歌功颂德的作品中，情况也大大地很不相同。大体也分两种情况：一种歌颂是主动的真诚的自愿的，如就是。这里要说说，这是把俄国早期共产主义革命家作为沙皇时期的政治犯在监狱和苦役中写下的诗歌，及他们当时所唱的一些革命歌曲如《华沙革命歌》、《狱中之苦苦难熬》、《你光荣地牺牲》等等集中编配成合唱和乐队音乐，可以说萧氏对这类早期的沙皇的苦役犯的革命歌曲的喜爱毕生不衰。在里大量地使用了这些歌曲，有十数首之多。他的用交响乐的思维来发展这些歌曲主题的技术在全世界堪称大师，我们有那么多的革命歌曲但是如何用在交响乐里的技术却迄今也没有学到手。(顺便说一下，在绝不属于歌颂类的里也又用了。)这些都是对十月革命歌颂式的音乐作品，晚年也间或有这样作品。《第十二交响曲》也是四个乐章都有标题并题献给列宁和十月革命的，显然是他的较弱的一部交响乐，在西方从未被演出过，但是其中也不乏风起云涌的有力篇章。我认为这部交响乐和他早期的电影音乐等是一脉相承的。这些音乐都表达了他对十月革命的真诚敬仰之情。

    值得提出的是清唱剧《森林之歌》和《阳光照耀着我们的祖国》这两首合唱曲，第二首不如第一首出名。两首都是用了御用文人多尔马托夫斯基的诗歌，两首都不是前种情况，而都不能归于自愿的。《森林之歌》写于1949年，明摆着是对1948年对他的大批判的回应。联共（布）中央于该年2月10日发表的决议，新闻媒体和在4月召开的全苏作曲家代表大会上，都对他进行了严厉地批评和恶毒地谩骂，明显看出这是他在现行体制的高压之下写出的一部歌功颂德的作品。所以，该作于当年的12月15日首演后，马上受到了音乐界和政府的完全赞同，肖斯塔科维奇也因这部作品而成为1949斯大林奖金一等奖得主。给人的印象好像是政府也急需就此下台。这部作品当然也有一定程度的艺术水准，在当时的中苏友好的中国其影响就更大了，许多人都去模仿。但无论是当时和以后，此作在国际上却从来都毫无影响，这是他最没有国际声誉的作品。

    肖斯塔科维奇为何要写这样的作品？当时，斯大林发起了强大的批判，他被撤消了在莫斯科音乐学院的教授职务，在列宁格勒音乐学院担任的教授也被中止，他的作品被禁演，于是他生计无着。到了1949年，他不得不写这一作品应对一下，可以拿到官方去交差。客观地说，《森林之歌》虽然浅显而表面化，但还是有一定艺术水准。我喜欢第二乐章而早在文革前我就从不曾喜欢那第六乐章，其终曲第七乐章，是对斯大林极尽歌颂。文革后我们才知道，肖斯塔科维奇本人因为在这部作品的歌词中出现了斯大林的名字，他不愿意听到人们对这部作品的赞扬声。近年来我们又才知道，他还说过这样一句话：写这个作品是”为了向撒旦交税”。

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