琴海音乐世界

音乐家帕莱斯特里纳

    说到帕莱斯特里纳的话，和他有关的关键字现在依然可以经常碰到。如PALESTRINA STYLE，ROME SCHOOL，COUNCIL OF TRENT等等。即便是和音乐无关的话，历史上一些有名的教会公会议中比较有名的就是这个特伦托会议了。用现在的词句来简单地为这次会议定个调子的话，这次会议就是一次罗马天主教会为了防范新教宗教改革在文化领域上的影响而制定文化政策的。

    在音乐上，保守的罗马教会力图拒绝新教的复调音乐在教堂里出现。从而维持由来已久的主调音乐在罗马教会中的统治地位。也就是在这个时候，帕莱斯特里纳创作出了一部传世名作。这是一部将歌词的易理解性与音乐固有特性相互融合协调的优秀作品。传说，帕莱斯特里纳的这部作品打动了许多与会的神职人员，使他们最重收回了禁止教会弥撒曲中出现复调的禁令。前面说到的普菲茨纳的歌剧[就是描写帕莱斯特里纳在这个时期的奇异经历的。当然这只是一个传说和后人根据传说所创作的一个艺术作品。然而,这部传说中的弥撒曲却是实实在在的名作而延传至今。

    随后的宗教改革终于使这位卓绝的音乐家被淹没于铺天盖地的巴罗克音乐之下。到了18世纪中叶，人们又开始认识到了200年前的帕莱斯特里纳留下的音乐之重要性。用当时德国帕莱斯特里纳复兴运动的倡导人尤斯托斯.契伯的话来说：“这是因为帕莱斯特里纳的拉丁语无乐器伴奏宗教合唱歌曲,即没有特别丰富的变化,也没有什么称的上热情的东西。然而在它的音乐中有着深邃的静谧，清醇的思绪。正是这样的东西能够产生出崇高的可以和世俗人欲相抗争的崇高理想”。

    前面的PALESTRINA STYLE也就是在这个帕莱斯特里纳复兴的时代里产生出来的词汇。特指帕莱斯特里纳无伴奏合唱中的对位，模仿，旋律和谐与不和谐的复调风格。另外和威尼斯乐派的改革相反，以帕莱斯特里纳为首的罗马教会音乐家们始终致力于教会音乐的创作。同时保持了自弗兰德乐派开始的无伴奏合唱风格。其特点就是将弗兰德传统的对位技术融合与拉丁风格的优美旋律成为一个相当自然清醇的风格。这就是我们现在常称之为ROME SCHOOL的含义了。

    1994年是帕莱斯特里纳去世400周年的年头。世界各地，特别是意大利的罗马举行了各种纪念活动。其中最引人注目的就是由PETER PHILLIPS率领的THE TALLIS SCHOLARS在帕莱斯特里纳生前任职并死去的罗马SANTA MARIA MAGGIORE教堂的演唱会了。整个演唱会的录音已经在当年由GIMELL唱片公司出版了。录音中恰巧收有了那首著名的弥撒曲——MISSA PAPAE MARCELLI。

    聆听着这样清澈歌声，想到400余年前的人们也是同样虔诚地聆听过，内心一种无名的超然感顿然而生，毫无疑问这样的作品即便再过400年也一样能够像打动前人、打动我们一样感动后来人，飞速行走的云团在地面繁华的霓虹灯的反射光映照下显出个五彩缤纷的色彩.却不见夜空中繁星点点,或许这就是我们时代的夜空了；虽然五彩缤纷却没有了质朴和谐的繁星夜空。我不知道是否应该思念那样的自然和谐；然而当耳边回响着400年前的和谐静谧的帕莱斯特里纳的合唱歌曲的时候,我确确实实感到了不见繁星点点的夜空之寂寥和无奈