琴海音乐世界

卡拉扬对中国人的影响

卡拉扬对中国人的影响

    看到大家对卡拉扬的讨论，就我个人的意见讨论几句。卡拉扬在20世纪的乐坛上似乎是堵墙（我不讲他是丰碑），尤其在中国，讨论起卡拉扬来，大家总是先要沉重下来，因为好多人都是先通过这堵墙才看了出去，因此在对待这堵墙的态度上免不了慎重。卡拉扬实在是有水平，事实上我们爱乐者有资格这么说的不多，但是我相信大家都知道或者听到有人这么说他是20世纪里对古典音乐及古典精神的诠释者，他走的是传统的古典，而他在指挥上的才能主要表现在对乐队和音色的控制，大家看他的演出的录象，他在后期的指挥上，他谨慎而专注的聆听，指挥棒均匀而准确的节奏。有人批评他的商业化，他的时髦，他的中庸，但是在我们而言，我们的感受才是最真实的。　　

    我走上爱乐的道路是 开始于斯美塔那的《弗尔塔瓦》，在此之前我没有为任何音乐流下过眼泪。我所最喜爱的乐派是东北欧的民族乐派，我最喜爱的音乐家是柴可夫斯基。也许是因为卡拉扬擅长的并非是这些音乐，我想那是因为卡拉扬的德奥性情不能理解那种深入骨髓的质朴、优美和哀伤，至少我在听卡拉扬的版本时并不能投如进我所衷爱的旋律中，有那么多令人柔肠百结的旋律平平淡淡地就走过了。这种情况是存在的，音乐对我们来讲永远都是灵魂寻求情感的所在，而对演奏者而言并不总是如此，卡拉扬对某些东西是太熟悉了，熟悉得不必思考，凭直觉就可以过去。他三番五次和大唱片商的合作中缺乏的就是激情，因此不能令人满意。大家对比他晚期的不同版本的音乐，听一听，大概能够了解到一些什么。

    不管卡拉扬是什么，我相信我们谁也说服不了谁。不管他是堵墙、是座桥、是块招牌、是个障爱，还是其它什么，勇敢的心只是希望大家对他的看法都是来自他指挥的音乐中，而不是来自书本、报刊的文字中。更何况，我们当中谁也没有听过他老人家的现场，我们听的只是一种声音的记录，也许正如“无名氏”所说的：“卡拉扬实在是有水平，事实上我们爱乐者有资格这么说的不多”。对于觉大多数的爱乐者而言，“曲子”的概念就是唱片中所录的东西，我们没有总谱，也读不懂总谱，唯一能感受的，就是少得可怜的现场和价格昂贵的唱片。如果让你一辈子只买、只听卡拉扬的录音，你肯定会叫“冤”不迭，所以版本的比较在所难免。

    卡拉扬晚期的录音作品，勇敢的心倾心的有：莫扎特的安魂曲和C小调弥撒，勃拉姆斯的前三首交响曲，威尔弟的安魂曲，布鲁克纳的第七、第八交响曲，肖斯塔科维奇的第十交响曲，理查斯特劳斯的“阿尔丕斯山”交响曲，柴可夫斯基的第六交响曲，还有其他作曲家的一些作品，这里就不一一列出了，这些作品不仅让我感受到了音乐的美妙、作曲家的伟大，更让我感受到了晚年的卡拉扬对于自己所爱的音乐所奉献出的虔诚！难道这不也是一种“博爱”吗？所以，这位朋友，我很想知道你希望我们通过这些作品，大概能了解到一些什么？