琴海音乐世界

莫扎特与伟伯音乐

    由于莫扎特与康斯坦莎•伟伯的婚姻把两个伟大的姓氏联系在一起，当我聆听莫扎特的同时突然想到大作曲家，C.M.von.伟伯。最初对伟伯的好感是出于六首题献给贝尔曼的单簧管作品。一生致力于歌剧创作的他也出色的完成了不少室内乐作品，然而一个歌剧作曲家的功力就在于其他作品中所时刻出现的戏剧性与抒情的歌唱性。可以说莫扎特与伟伯都有相似之处，可是伟伯有一点问题是作品的旋律经常在其他的作品中很容易察觉，这点莫扎特就要高明许多。

    作为德国浪漫主义歌剧的先驱，他在音乐史中有着相当高的地位。可能我们国内对德国歌剧一向比较忽视，所以他的名声在这里远低于意大利的“同行”。伟伯很喜欢先写慢乐章，著名的两首单簧管协奏曲就是如此，尤其是第二协奏曲的慢乐章单簧管完全是在歌唱，女中音的宣叙调，歌剧化浪漫主义注意表现。听伟伯的作品似乎是在看一场演出，这就是作品的歌剧性吧。各个声部是在对话之中进行的。

    莫扎特的慢乐章是含泪的微笑，无论如何都能体现音乐的歌唱性。C．M．von Weber的两位堂姐Aloysia和Constanze都是莫扎特恋爱过的对象，Constanze更是成为他的妻子。大姐Aloysia莫扎特为她留了许多笔墨。还有Weber姐妹中的大姐Josepha，莫扎特为她写作了《魔笛》里夜后的声部。

    两部里程碑的德国歌剧作品《魔笛》与《自由射手》（当然大家不能忘记贝多芬的《菲戴里奥》）。莫扎特的《魔笛》的意义不言而喻，Weber《自由射手》展示新的浪漫主义境界，它的影响深远，瓦格纳《漂泊的荷兰人》是受此启发而作的。音乐的世界浩如烟海，当我发现某位作曲家的魅力所在时，就觉得自己的音响资料少了。有时也影响了自己的不少观点。

    由于种种原因我们对德国浪漫主义的音乐家说及的并不多，舒伯特，舒曼，门德尔松，甚至是里查•施特劳斯。作为爱乐人真的不易，在这个时刻为自己生存而考虑的时代（行人兄昨晚与我提及的一词）音乐可以稍微缓解一下自己的心情，可有时我们所爱的音乐究竟给我带来了什么？至少肯定无法是物质的。现实中总是那样的无情。看来我们要学习一下“莫扎特的宽容，睿智，超脱与达观点”。