琴海音乐世界

波里尼演绎舒曼

    第二曲中不太自然的半音阶音的碰撞与组合、奇异的走句也应该是演奏者难以处理得当的地方；第一曲中具有强劲动态落差的段落；第四曲也非常容易被弄成那种软绵绵的乡愁气氛等等，这些地方事实上都是不太容易把握，且恰恰能够反映出舒曼作品性格特点的地方。相比波里尼在[克莱斯莱利亚娜(op16)]的演奏而言，在这个[拂晓之歌]的处理上更是卓绝。波里尼将舒曼的这个晚期作品中的矛盾性展现的相当透彻，特别是第一曲[Im ruhigen Tempo]和第五曲[Im Anfange ruhiges,im Verlauf bewegtes Tempo]的演奏更是让人动情和震动。

    [克莱斯莱利亚娜(op16)]的情况，波里尼着意选用了舒曼第一版的谱子。虽然波里尼在这个名曲中的努力也是相当称道的，不过历史上像霍洛维茨、阿格丽希，包括前一段时间的普拉亚等的演绎也都是各具特色的演绎。也只能够说波里尼为这个作品增加了另外一种风格的演绎了。我觉得还是不会超过历史上的那些名演绎多少的。波里尼的演奏中：第一曲[Auberst bewegt]开头部分和第七曲[Sehr langsam]的部分中，作为全作品最具魔力的段落上，可以感觉的波里尼对于音的整理和控制全然不同于其他演奏家，显现出过人的控制力和集中力。[b小调快板乐章(op8)]也是舒曼早期作品中有特色的一个作品，其中一些如后来钢琴协奏曲中的senza tempo等方法早在这部作品中就已经出现了，这也说明了这个小作品的技法上先锋性。

    波里尼的演奏确实让人感受到了早年舒曼的幸福人生。同时也确实让人隐约的感到了舒曼音乐中那种时隐时现的神秘的、令人费解的因素，这也是波里尼演绎成功的所在了。同时，波里尼在强调舒曼这些独奏作品的多旋律同时存在的同时，总是以收束这些线条为方向，强调完全不同性格的旋律要素的复杂组合，这也是一个不同于他人的努力。当然这是个需要从深层理解作品，并掌握了完美的控制能力的超一流演奏家才能够做得到的。

    舒曼是一位相信使用音乐语言表现心灵、表现情感的浪漫派作曲家，其许多音乐作品也确实是由此而感人肺腑的。也正是舒曼音乐作品中那种抒发人之情感的性格，才让人为舒曼晚年悲惨的人生而悲楚不已,恰如舒曼作品中同时存在的两种形成对照的性格一样，舒曼晚年的悲惨人生与其音乐的对照一样。时至今日包括了[拂晓的歌]等这样的作品依然能够常响起与我们的耳边，我们这些后人们也确实为之而动情的那一刻，也就证明了舒曼作为一位作曲家在音乐创作上的卓绝才能。联想起前面的那些舒曼患病期间的事情，更让人为之难过，还是让我们从舒曼的音乐中感受真切的舒曼吧

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