琴海音乐世界

德彪西与拉威尔的音乐对比

    听过印象主义音乐的朋友一定会对德彪西与拉威尔产生不同的印象。窃以为，二者首先是统一的，统一于印象主义的创作手法。二者在管弦乐的创作上似乎也有“对称”的作品。比如，在钢琴小品方面，德彪西著有《意象集》images；而拉威尔则相应的有《镜像》mirrors。拉威尔曾说，如果有幸在死前再听一曲，他要听《牧神午后》。确实，在感叹创意之玛拉美的诗的改作品的神秘与辉煌的同时，拉威尔之力作《达芙妮与克洛埃》堪称配器高峰。

    窃亦以为，两者的对立与差异是显著的。德彪西的风格相对保守些，配器并不很复杂，属于“纯”印象主义。他的练习曲给人一种朦胧而处世不惊的感受。他的小品如阿拉伯风格随想(Deux Arabeques)、贝加玛斯克组曲(Suite Bergemasques)充满了如歌旋律，参杂浪漫主义色彩。至于《童年一隅》(Children’s Corner)，听后真是感受为活泼版舒曼《童年意境》。《牧神午后》更是带领人们进入古老的神话世界，仿佛观看得奖影片《千与千寻》。

    拉威尔虽同属印象派，但由于其创作稍晚于德彪西，其表达更现代化，情感冲突激烈，特别之处在于参杂了爵士的元素。典型的就是G大调钢琴协奏曲，此曲非常有趣，一乐章以一段短笛与钢琴的交织揭示了一个热闹清晨的开端，似乎都能听到鸟叫了。二乐章淡淡忧伤，似乎诉说小资生活的悲哀。三乐章以强烈的击键和小号的回应描绘出白天城市马路车流的喧嚣。全曲配器精彩，钢琴运用了许多爵士特有的弹法。

    说到这儿，似乎格什文把这点发挥到极至，当然这是题外话。值得一提的是，著名爵士钢琴与作曲家Bill Evans的首章专辑《爵士新概念》的介绍中指出，他融和了许多拉威尔的音乐元素。